{"id":9625,"date":"2014-12-11T12:37:05","date_gmt":"2014-12-11T11:37:05","guid":{"rendered":"http:\/\/lantb.net\/uebersicht\/?p=9625"},"modified":"2014-12-12T15:45:18","modified_gmt":"2014-12-12T14:45:18","slug":"dan-graham-works-for-magazine-pages","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/lantb.net\/uebersicht\/?p=9625","title":{"rendered":"Dan Graham. Works for Magazine Pages. 1966"},"content":{"rendered":"

My position (extrait) in BlocNotes*, Programmations, n\u00b015, \u00e9t\u00e9 1998, pp.20-21
\n\u00ab\u00a0J’ai appris qu’une \u0153uvre d’art ne pouvait atteindre ce statut que par la critique et la reproduction dans les magazines. Il semblait que pour \u00eatre d\u00e9finie comme ayant de la valeur -c’est-\u00e0-dire en tant qu’art- une \u0153uvre n’avait \u00e0 r\u00e9pondre qu’\u00e0 certains crit\u00e8res : \u00eatre expos\u00e9e dans une galerie, \u00eatre le sujet de critiques et \u00eatre reproduite dans une revue d’art.
\nAinsi, traces \u00e9crites et photographiques d’une installation qui n’existait plus, accompagn\u00e9e d’une quantit\u00e9 d’informations, devenaient le fondement de la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 de l’\u0153uvre et, en grande partie, de sa valeur \u00e9conomique.
\nD’une part, l’objet d’art peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme indissociable de l’institution qu’est la galerie ou le mus\u00e9e. Mais d’autre part, on peut l’envisager comme ayant une forme d’ind\u00e9pendance puisque l’objet d’art appartient au cadre culturel g\u00e9n\u00e9ral dont le magazine fait partie. Les magazines sont sp\u00e9cialis\u00e9s et en cela, refl\u00e8tent diverses cat\u00e9gories sociales et \u00e9conomiques. Tout magazine, m\u00eame g\u00e9n\u00e9raliste, s’adresse \u00e0 un certain march\u00e9, vise un public pr\u00e9cis dans un domaine pr\u00e9cis. Toutes les revues d’art s’adressent \u00e0 des gens qui \u00e9voluent en professionnels dans le monde de l’art d’une mani\u00e8re ou d’une autre. En outre, la revue d’art est financ\u00e9e par les publicit\u00e9s qui, \u00e0 une ou deux exceptions pr\u00e8s, proviennent des galeries qui pr\u00e9sentent des expositions. Il s’en suit que, d’une certaine mani\u00e8re, on doit s’occuper des annonceurs puisque leurs expositions doivent faire l’objet d’articles \u00e0 l’int\u00e9rieur du magazine. Si bien que l’on garantit ainsi une certaine valeur \u00e0 ces expositions et \u00e0 ces \u0153uvres qui peuvent \u00eatre mises sur le march\u00e9 en tant qu’art. Le fait est que les ventes ont effectivement lieu et rapportent suffisamment d’argent \u00e0 la galerie pour donner lieu \u00e0 plus de publicit\u00e9 dans les revues d’art et alimenter le march\u00e9 de l’art.
\nEn derni\u00e8re analyse, les revues d’art d\u00e9pendent financi\u00e8rement des galeries d’art de m\u00eame que l’\u0153uvre expos\u00e9e dans une galerie d\u00e9pend de sa reproduction photographique** qui d\u00e9terminera sa valeur dans les m\u00e9dias. Les magazines cr\u00e9ent un lieu, sont un cadre de r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l’ext\u00e9rieur et \u00e0 l’int\u00e9rieur. Les magazines se sp\u00e9cialisent et, en cela, refl\u00e8tent certaines cat\u00e9gories sociales ou \u00e9conomiques, par exemple, le monde sp\u00e9cialis\u00e9 de l’art que les artistes nomment \u00ab\u00a0le monde de l’art\u00a0\u00bb. Tout magazine, m\u00eame g\u00e9n\u00e9raliste, s’adresse \u00e0 un certain march\u00e9, vise un public pr\u00e9cis dans un domaine pr\u00e9cis. Sports illustrated<\/em> s’adresse aux amateurs de sport. L’American L\u00e9gion<\/em> s’adresse aux membres de la L\u00e9gion Am\u00e9ricaine. Toutes les revues d’art s’adressent \u00e0 des gens qui, soit sur le plan professionnel soit en tant qu’institution, \u00e9voluent dans le monde de l’art: artistes, marchands, collectionneurs, amateurs, \u00e9crivains et r\u00e9dacteurs, tous y ont un int\u00e9r\u00eat professionnel. Et la revue vit de la publicit\u00e9.\u00a0\u00bb 1966<\/p>\n

<\/blockquote>\n

<\/u>
\n  <\/p>\n