{"id":7825,"date":"2013-11-21T15:25:43","date_gmt":"2013-11-21T14:25:43","guid":{"rendered":"http:\/\/lantb.net\/uebersicht\/?p=7825"},"modified":"2013-11-22T00:05:46","modified_gmt":"2013-11-21T23:05:46","slug":"george-albert-smith-le-meunier-et-le-ramoneur-1897","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/lantb.net\/uebersicht\/?p=7825","title":{"rendered":"George Albert Smith. Le Meunier et le Ramoneur. 1897"},"content":{"rendered":"<blockquote><p><iframe loading=\"lazy\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/hKkeEUzdGV8?rel=0\" height=\"315\" width=\"420\" allowfullscreen=\"\" frameborder=\"0\"><\/iframe><br \/>\nGeorge Albert Smith. <em>The Miller and the Sweep<\/em>. 1897.<\/p><\/blockquote>\n<p dir=\"ltr\">Extrait de<a href=\"http:\/\/books.google.fr\/books?id=o23ILNwqGhwC&amp;pg=PA160&amp;lpg=PA160&amp;dq=george+albert+smith+noel+burch&amp;source=bl&amp;ots=W0gDBiFAxv&amp;sig=TCAmtDTDFv_r9vxG6DPqHg4qhQc&amp;hl=fr&amp;sa=X&amp;ei=U0aJUu6lAeqW0AXu2YCQCQ&amp;ved=0CC4Q6AEwAA#v=onepage&amp;q=george%20albert%20smith%20noel%20burch&amp;f=false\" target=\"_blank\"> No\u00ebl Burch, in \u00abLa lucarne de l&rsquo;infini: Naissance du langage cin\u00e9matographique\u00bb<\/a><\/p>\n<blockquote><p>\u00abEn 1897, le pionnier anglais, George Albert Smith, tourne, devant un moulin \u00e0 vent qui se dresse sur les <em>Downs<\/em> pr\u00e8s de Brighton, un petit film d&rsquo;un peu plus de douze m\u00e8tres, intitul\u00e9\u00a0<em>The <\/em><em>Miller and the Sweep<\/em>, (<em>Le Meunier et le Ramoneur<\/em>): devant son moulin, un meunier charg\u00e9 d&rsquo;un sac de farine se heurte accidentellement \u00e0 un ramoneur qui porte un sac de suie. S&rsquo;ensuit une bagarre au cours de laquelle le meunier se trouve noirci de suie et le ramoneur blanchi par la farine. Jusqu&rsquo;ici, il s&rsquo;agit d&rsquo;un gag typiquement m\u00e9canique de bas music-hall, dont on trouve d&rsquo;autres reflets dans le cin\u00e9ma anglais. Mais vers la fin de ce petit film, le meunier s&rsquo;enfuit hors du cadre poursuivi par le ramoneur (ou le contraire) et c&rsquo;est \u00e0 ce moment-l\u00e0 qu&rsquo;une petite foule de gens, dont la pr\u00e9sence hors champ n&rsquo;\u00e9tait absolument pas sensible auparavant, traverse le cadre en courant \u00e0 la poursuite des deux protagonistes, \u2014le film ne s&rsquo;arr\u00eatant qu&rsquo;avec la sortie du champ du dernier figurant.<\/p>\n<p>Sans doute serait-il abusif d&rsquo;affirmer qu&rsquo;il s&rsquo;agit l\u00e0 du premier <em>film \u00e0 poursuite<\/em>. D&rsquo;abord, il est tout \u00e0 fait possible qu&rsquo;il y ait eu des pr\u00e9c\u00e9dents, en Angleterre, ou en France. Ensuite, si le film \u00e0 poursuite va occuper, \u00e0 partir de 1903, une place privil\u00e9gi\u00e9e dans l&rsquo;histoire du cin\u00e9ma, c&rsquo;est pr\u00e9cis\u00e9ment dans la mesure o\u00f9 il comportera plusieurs plans. Cependant, ce film nous indique, chez un cin\u00e9aste qui fait figure de v\u00e9ritable visionnaire, et\u00a0 \u00e0 la lumi\u00e8re de toute l&rsquo;\u00e9volution post\u00e9rieure qui va aboutir au MRI (Mode de Repr\u00e9sentation Institutionnel) \u00e0 quel besoin historique pouvait r\u00e9pondre le film \u00e0 poursuite.<\/p>\n<p>Il a \u00e9t\u00e9 sugg\u00e9r\u00e9 que cette amorce de\u00a0 poursuite et jusqu&rsquo;au genre cin\u00e9matographique lui-m\u00eame, prennent leur source dans le vaudeville de tradition europ\u00e9enne, o\u00f9 l&rsquo;on avait l&rsquo;habitude d&rsquo;organiser une poursuite \u00e0 plusieurs personnages traversant la sc\u00e8ne, poursuite cens\u00e9e se poursuivre en coulisses. Certes, pareille d\u00e9marche relevait de la tendance naturaliste qui impr\u00e9gnait peu \u00e0 peu en cette fin de si\u00e8cle tout le th\u00e9\u00e2tre occidentale. Mais au cin\u00e9ma elle y prend un sens plus explicite et plus large. N&rsquo;y voir que la cons\u00e9quence m\u00e9canique d&rsquo;une \u00ab\u00a0th\u00e9\u00e2tralit\u00e9\u00a0\u00bb par encore d\u00e9pass\u00e9e donnerait \u00e0 croire que l&rsquo;extraordinaire essor du film \u00e0 poursuite, dans les ann\u00e9es qui vont suivre ne serait qu&rsquo;un inexplicable engouement, alors qu&rsquo;il s&rsquo;agit au contraire du deuxi\u00e8me grand geste vers la concat\u00e9nation lin\u00e9aire des \u00ab\u00a0tableaux\u00a0\u00bb d\u00e9finissant le MRI.<\/p>\n<p>Dans <em>The <\/em><em>Miller and the Sweep<\/em>, l&rsquo;entr\u00e9e puis la sortie de champ de cette petite foule \u00absurgie du n\u00e9ant\u00bb indiquent d\u00e9j\u00e0, sur un mode qui ne pouvait \u00eatre le fait d&rsquo;une poursuite au th\u00e9\u00e2tre, \u2014<em>o\u00f9 public et acteurs occupent le m\u00eame espace<\/em>\u2014 l&rsquo;existence d&rsquo;un domaine <em>latent<\/em>, contigu \u00e0 l&rsquo;espace profilmique du champ unique primitif. Elles d\u00e9signent un ailleurs susceptible d&rsquo;\u00eatre reli\u00e9 \u00e0 cet espace par une relation de succession spatio-temporelle, mais selon un principe de concat\u00e9nation qui sera le premier pas vers <em>l&rsquo;ubiquit\u00e9 physiologiquement rationnelle<\/em> de l&rsquo;institution. En 1897, ce principe n&rsquo;est pas encore concevable.<\/p>\n<p>Un premier grand pas vers le d\u00e9gagement de ce principe va \u00eatre franchi avec les premiers films \u00e0 poursuite proprement dits, lesquels mettront en \u0153uvre \u00e0 la fois une id\u00e9e de succession temporelle\u00a0 et une id\u00e9e de contigu\u00eft\u00e9 spatiale (plus ou moins proche) sans qu&rsquo;auraient encore \u00e9t\u00e9 codifi\u00e9es pour autant les r\u00e8gles qui permettront un jour d&rsquo;ancrer ces successions, ces contigu\u00eft\u00e9s dans le corps du spectateur. C&rsquo;est pourquoi la concat\u00e9nation propre au film \u00e0 poursuite rel\u00e8ve encore fondamentalement de <em>l&rsquo;ext\u00e9riorit\u00e9 primitive<\/em>.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>George Albert Smith. The Miller and the Sweep. 1897. Extrait de No\u00ebl Burch, in \u00abLa lucarne de l&rsquo;infini: Naissance du langage cin\u00e9matographique\u00bb \u00abEn 1897, le pionnier anglais, George Albert Smith, tourne, devant un moulin \u00e0 vent qui se dresse sur les Downs pr\u00e8s de Brighton, un petit film d&rsquo;un peu plus de douze m\u00e8tres, intitul\u00e9\u00a0The &hellip; <a href=\"http:\/\/lantb.net\/uebersicht\/?p=7825\" class=\"more-link\">Continuer la lecture de <span class=\"screen-reader-text\">George Albert Smith. 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