{"id":4683,"date":"2018-02-13T20:00:46","date_gmt":"2018-02-13T19:00:46","guid":{"rendered":"http:\/\/lantb.net\/figure\/?p=4683"},"modified":"2018-02-13T20:03:53","modified_gmt":"2018-02-13T19:03:53","slug":"leo-steinberg-except-from-other-criteria-the-flatbed-picture-plane-mars-1968-et-1972","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/lantb.net\/figure\/?p=4683","title":{"rendered":"Leo Steinberg. Except from Other Criteria : The Flatbed Picture Plane. mars 1968 et 1972"},"content":{"rendered":"

http:\/\/web.mit.edu\/allanmc\/www\/othercriteria.pdf<\/a>
\nVersion fran\u00e7aise parue dans Art en th\u00e9orie<\/em>, pp. 1034-1040 pr\u00e9c\u00e9d\u00e9e d’une introduction :
\n\u00ab\u00c1 sa parution au d\u00e9but des ann\u00e9es 1970, le recueil d\u2019essais de Steinberg, <\/em>Autres crit\u00e8res [Other Criteria], fit figure d\u2019offensive contre le formalisme r\u00e9gnant qui se rigidifiait, plus particuli\u00e8rement le long essai du m\u00eame titre o\u00f9 Steinberg passe en revue l\u2019art moderne de la fin du 19e si\u00e8cle jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9poque de la r\u00e9daction de ce texte : il y conteste la vision de Greenberg et resitue l\u2019art moderne dans une tradition d\u2019auto-r\u00e9f\u00e9rences et de repr\u00e9sentations du monde datant de la Renaissance. La mention des \u00abtrois fa\u00e7ons de concevoir le plan du tableau\u00bb des ma\u00eetres anciens fait allusion \u00e0 une r\u00e9flexion ant\u00e9rieure dans l\u2019essai, selon laquelle le ph\u00e9nom\u00e8ne de \u00abl\u2019art attirant l\u2019attention sur l\u2019art\u00bb n\u2019est pas l\u2019apanage des modernes. Pour Steinberg, l\u2019art des ma\u00eetres anciens, aussi illusionniste soit-il, disposait lui aussi de tout un syst\u00e8me autor\u00e9f\u00e9rentiel destin\u00e9 \u00e0 attirer l\u2019attention du spectateur sur l\u2019art lui-m\u00eame. Il se composait d\u2019une vaste gamme de proc\u00e9d\u00e9s : \u00ab… \u00e9conomie de couleurs, att\u00e9nuation et brouillage des proportions, multiplication des d\u00e9tails, allusions et r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 d\u2019autres \u0153uvres, obtenus par le truchement de changements soudains d\u2019\u00e9chelle ou le d\u00e9placement des niveaux de r\u00e9alit\u00e9\u00bb. Enfin, l\u2019art pouvait \u00eatre mis en \u00e9vidence par l\u2019interm\u00e9diaire du sujet lui-m\u00eame, par des stratag\u00e8mes comme la pr\u00e9sence des spectateurs au sein du tableau, la juxtaposition de fen\u00eatres et de tableaux encadr\u00e9s; ou les reflets dans les miroirs. Pour Steinberg, ces tableaux soliloquent sur les possibilit\u00e9s de la surface de la peinture et la nature de l\u2019illusion. Dans la derni\u00e8re partie de l\u2019essai, reproduite ici, Steinberg d\u00e9montre la r\u00e9apparition de cette tradition \u00e0 la fin de la seconde guerre mondiale, particuli\u00e8rement manifeste dans l\u2019\u0153uvre de Rauschenberg. Il a rebaptis\u00e9 cette p\u00e9riode \u00abpeinture post-moderniste\u00bb. Cet essai est tir\u00e9 d\u2019une conf\u00e9rence donn\u00e9e au Moma de New-York en mars 1968. Ce texte avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 reproduit en grande partie, sous le titre \u00abReflections on the State of Criticism\u00bb dans <\/em>Artforum, New York, mars 1972. Sa forme d\u00e9finitive a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e dans <\/em>Other Criteria, Londres et New York, 1972, pp. 61-98, dont ces pages sont extraites, traduites par Annick Baudoin.\u00bb<\/em>
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