{"id":3492,"date":"2020-11-04T21:00:37","date_gmt":"2020-11-04T20:00:37","guid":{"rendered":"http:\/\/lantb.net\/figure\/?p=3492"},"modified":"2020-11-04T21:06:51","modified_gmt":"2020-11-04T20:06:51","slug":"cesaire-cunaccia-private-on-walls","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/lantb.net\/figure\/?p=3492","title":{"rendered":"Cesare Cunaccia. Private on walls"},"content":{"rendered":"

\u00ab\u00a0Private on walls\u00a0\u00bb texte by Cesare Cunaccia, photos by Tim Walker, in Casa Vogue<\/em><\/strong>, suppl\u00e9ment n\u00b015, \u00ab\u00a0a style of your own\u00a0\u00bb, au num\u00e9ro 632 de Vogue Italia<\/em><\/strong>, avril 2003
\n\u00ab\u00a0Maybe we could<\/span> – or should – all do it. A healthy cathartic bit of craftwork, a custom-made exorcism for images. Using dear old faded photos and memories<\/span>, exhuming them from overflowing dusty drawers that haven’t been opened for years, or using a past that isn’t ours but fascinates us, and transforming it into wallpaper full of feeling<\/span>, weighing in balance and memories, pictorial traces and trompe-l’\u0153il illusions. Secret, coagulated, personal feelings and emotion, displayed for everyone to see. Jacques Lacan has used this self-reference device as a paradigm for a play on the subconscious : what you would expect to be concealed is concealed by being revealed in the most obvious of places. In the end, the home is transformed into an authentic museum of the soul and an extension of the ego, everything that doesn’t correspond to us is thrown out : consoles rocaille, sign\u00e9s sofas and cool design, other people\u00b4s signatures and expectations, disturbing alien symbols. Familiar images put out of focus by early Sixties Ferrania colors, free association and chromatic opulence, macro Polaro\u00efds with a subtle pop substrata to take the place of those multicoloured Zuber and Reveillon papiers peints that were so popular in the early 19th century homes of the nouveaux riches, telling exotic and tear-jerking tales, like the love story of Paul and Virginie, heroic Napoleonic allegories, aristocratic big-game hunting in India, on the invariably blue background of a perfect enamel sky.
\nPeut-\u00eatre que nous pourrions – ou devrions – tous le faire. Un boulot cathartique sain et artisanal, un exorcisme sur mesure pour les images. \u00c0 l’aide de ch\u00e8res vieilles photos et souvenirs \u00e9vanouis, les exhumant de tiroirs poussi\u00e9reux d\u00e9bordants qui n’ont pas \u00e9t\u00e9 ouverts depuis des ann\u00e9es, ou en utilisant un pass\u00e9 qui n’est pas le n\u00f4tre, mais qui nous fascine, et en le transformant en papier peint plein de sentiment<\/span>, entre bilans et souvenirs, de traces picturales et d’illusions en trompe-l’\u0153il. Emotion et sentiments personnels coagul\u00e9s secrets, affich\u00e9s au regard de tout le monde. Jacques Lacan a utilis\u00e9 ce dispositif d’auto-r\u00e9f\u00e9rence comme un paradigme pour un jeu sur le subconscient: ce que vous vous attendiez \u00e0 \u00eatre dissimul\u00e9 est dissimul\u00e9 en \u00e9tant r\u00e9v\u00e9l\u00e9 dans les endroits les plus \u00e9vidents. En fin de compte, la maison se transforme en un authentique mus\u00e9e de l’\u00e2me et une extension de l’ego, tout ce qui ne nous correspond pas est expuls\u00e9: consoles rocaille, sofas sign\u00e9s et design cool, signatures et attentes d’autres personnes, symboles \u00e9trangers perturbateurs. Les images famili\u00e8res mises en \u00e9vidence par les premi\u00e8res couleurs de Ferrania des ann\u00e9es soixante, l’association libre et l’opulence chromatique, les Polaro\u00efds macro avec un substrat pop subtil pour remplacer les papiers peints multicolores Zuber et Reveillon qui \u00e9taient si populaires dans les maisons des nouveaux Riches du d\u00e9but du 19e si\u00e8cle, racontant des histoires exotiques et d\u00e9chirantes, comme l’histoire d’amour de Paul et Virginie, des all\u00e9gories h\u00e9ro\u00efques napol\u00e9oniennes, les grandes chasses de l\u2019aristocratie en Inde, sur le fond invariablement bleu d’un ciel d’\u00e9mail parfait.
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\nWe propose a new, personal vision of the world, which can be adapted to the anybody’s life experience, and can easily be projected along the walls of any room. All the subjects end up looking the same. It’s our personal perception of\u00a0\u00a0 a room or of a person, the way we present them, that makes them different. So let’s give power to our imagination, to that fine or macroscopic thread of memory, even if it’s fictional, and amplify the walls of anarchic rooms which refuse to be categorically catalogued, rigorous aesthetic penchants, or unconditional ownership. Let’s get ready to hear the remote, mysterious, persistent echoes that are evoked by those images, with their fundamental harmony, their fleeting, frayed, oblique patterns. However brief the moment when an image is captured, it comes from a rhythm and it starts one, it suggests an end, it celebrates a perfect moment, it’s packed with memory. Memory which run through the universe but doesn’t have to be melancholy in the least. Memory which, on the contrary, is the glorious witness to what has been, what has existed, a gracious, pale, thin ghost, affectionate and reassuring, emblematic and seductive. The reality of the past has been lost, it’s gone hard. We can’t break down the wall that separates us from the past, and it’s difficult to bring a destiny, a karma, to conclusion.
\nNous proposons une nouvelle vision personnelle du monde, qui peut \u00eatre adapt\u00e9e \u00e0 l’exp\u00e9rience de vie de n’importe qui, et peut \u00eatre facilement projet\u00e9e dans les murs de n’importe quelle pi\u00e8ce. Tous les sujets finissent par \u00eatre les m\u00eames. C’est notre perception personnelle d’une pi\u00e8ce ou d’une personne, de la mani\u00e8re dont nous les pr\u00e9sentons, qui les rend diff\u00e9rents. Donc, donnons le pouvoir \u00e0 notre imagination, \u00e0 ce fil de m\u00e9moire fin ou macroscopique, m\u00eame si c’est fictif, et amplifions les parois des chambres anarchiques qui refusent d’\u00eatre catalogu\u00e9es cat\u00e9goriquement, les penchants esth\u00e9tiques rigoureux ou une propri\u00e9t\u00e9 inconditionnelle. Pr\u00e9parons-nous \u00e0 entendre les \u00e9chos \u00e9loign\u00e9s, myst\u00e9rieux et persistants qui sont \u00e9voqu\u00e9s par ces images, avec leur harmonie fondamentale, leurs formes fugitives, effiloch\u00e9es et obliques. Quelque bref est le moment o\u00f9 une image est captur\u00e9e, elle provient d’un rythme et elle advient, elle sugg\u00e8re une fin, elle c\u00e9l\u00e8bre un moment parfait, elle est remplie de m\u00e9moire. M\u00e9moire qui traverse l’univers mais ne doit pas \u00eatre m\u00e9lancolique pour le moins. M\u00e9moire qui, au contraire, est le t\u00e9moin glorieux de ce qui a \u00e9t\u00e9, de ce qui a exist\u00e9, d’un fant\u00f4me gracieux, p\u00e2le et mince, affectueux et rassurant, embl\u00e9matique et s\u00e9duisant. La r\u00e9alit\u00e9 du pass\u00e9 a \u00e9t\u00e9 perdue, elle est difficile. Nous ne pouvons pas d\u00e9composer le mur qui nous s\u00e9pare du pass\u00e9, et il est difficile d’apporter un destin, un karma, \u00e0 sa conclusion.<\/span><\/span><\/p>\n

Where will that path lead us, the one that takes us through a sunny summer landscape, towards the tall trees of a wood, then comes to life in a white lacquered wardrobe full of prosaic proof of existence like clothes and old shoes, used toys, folded blankets, moth balls, forgotten badminton racquets? Maybe some shadowy spirit lives there too, like the Neapolitan Monaciello that Anna Maria Ortese said \u00ab\u00a0lived in a little wardrobe with a broken lock and creaking doors, among piles of dark clothes and green parrot feathers\u00a0\u00bb, where little Margherita sleepily has vague daydreams about the world and her future, \u00ab\u00a0on sun-drenched green meadow that I thought I glimpsed out of the window\u00a0\u00bb. Just as elegant fox hunters in red coats, accompanied by the nervous yapping of beagles, can come alive in a room where there are muddy wellingtons, sticks and crumpled raincoats, because the sensory associations knock down physical barriers. A simple, exquisitely masculine bedroom in Edwardian taste, with\u00a0 a brass bedstead, comics, and a comfortable berg\u00e8re, gives a radiant view of an 18th-century aristocratic British residence. So we see the backs of middle-aged gentlemen walking along in their white cricket gear, almost blinding against the sun-dappled green; they might be the same men who posed as youths for the photo souvenir with their boarding school badge resting on a severe Victorian chest of drawers.<\/p>\n

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\nO\u00f9 ce chemin nous conduira-t-il, celui qui nous m\u00e8ne \u00e0 travers un paysage d’\u00e9t\u00e9 ensoleill\u00e9, vers les grands arbres d’un bois, puis revient \u00e0 la vie dans une armoire blanche laqu\u00e9e pleine de preuves prosa\u00efques de l’existence comme des v\u00eatements et des chaussures anciennes, des jouets us\u00e9s, Des couvertures pli\u00e9es, des boules de naphtaline, des raquettes de badminton oubli\u00e9es? Peut-\u00eatre un esprit sombre existe-t-il aussi, comme le Monaciello napolitain, qu\u2019Anna Maria Ortese a d\u00e9crit : \u00abvivant dans une petite armoire avec une serrure cass\u00e9e et des portes grin\u00e7antes, parmi des tas de v\u00eatements noirs et des plumes de perroquets verts\u00bb, o\u00f9 la petite Margherita dans son sommeil a eu de vagues r\u00eaveries du monde et de son avenir, \u00ab\u00a0sur un pr\u00e9 vert tremp\u00e9 de soleil que je pensais avoir vu par la fen\u00eatre\u00a0\u00bb. <\/span><\/p>\n

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\nDe m\u00eame que les chasseurs de renards \u00e9l\u00e9gants en manteaux rouges, accompagn\u00e9s du jargon nerveux des beagles, peuvent revivre dans une pi\u00e8ce o\u00f9 il y a des chaussures pleines de boue, des b\u00e2tons et des imperm\u00e9ables froiss\u00e9s, car les associations sensorielles abattent les barri\u00e8res physiques. Une chambre simple, exquise, masculine au go\u00fbt \u00e9douardien, avec un lit en cuivre, des bandes dessin\u00e9es et une berg\u00e8re confortable, offre une vue radieuse d’une r\u00e9sidence britannique aristocratique du XVIIIe si\u00e8cle. Nous voyons donc le dos des messieurs d’\u00e2ge moyen se promener dans leur \u00e9quipement blanc de cricket, presque aveuglant contre le vert \u00e9tincelant du soleil; Ils pourraient \u00eatre les m\u00eames hommes qui posaient jeunes hommes pour la photo souvenir avec leur badge d’internat pos\u00e9e sur une commode victorienne s\u00e9v\u00e8re.<\/span><\/p>\n

The never ending longing for happy skies, to overcome nostalgia, heartache, sweetness never felt. And those everlasting flowers that never suffer or express the beauty of a season, constantly shining their bright colors in a crowded eternal garden, a curtain of gothic delphiniums and foxgloves and, in the foreground, sumptuous lacquer-red kniphofia, dancing extension of the fireplace flames, invincible to frost and heat? Power Flowers and, more than ever, a strange, glorious, intrinsically feminine charm. So, sumptuous Gertrude Jekyll mixed borders and stout ladies in pastel garden-party suits, brandishing their handbags like weapons, mix the faded colours in an old photo and pour them over worn and torn curtains, over the smashed floral upholstery of the benches in a once conspicuous hall.<\/p>\n

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\nLe d\u00e9sir incessant de ciels joyeux, pour surmonter la nostalgie, le chagrin, la douceur jamais ressenties. Et ces fleurs \u00e9ternelles qui ne souffrent jamais ou n’expriment pas la beaut\u00e9 d’une saison, brillant constamment de leurs couleurs vives dans un jardin \u00e9ternel surcharg\u00e9, un rideau de delphiniums et de digitales pourpres et, au premier plan, de somptueux kniphofia rouge laqu\u00e9, extension dansantes des flammes de la chemin\u00e9e, invincibles au gel et \u00e0 la chaleur? Power Flowers<\/em> et, plus que jamais, un charme \u00e9trange, glorieux et intrins\u00e8quement f\u00e9minin.<\/span><\/p>\n

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\nAinsi, la somptueuse Gertrude Jekyll a m\u00e9lang\u00e9 des bordures et de grandes dames dans des tenues de garden parties\u00a0 pastels, brandissant leurs sacs \u00e0 main comme des armes, m\u00e9langent les couleurs fan\u00e9es dans une vieille photo et les d\u00e9versant sur des rideaux us\u00e9s et d\u00e9chir\u00e9s, sur la garniture florale bris\u00e9e des bancs dans une salle remarquable.<\/span><\/p>\n

Elsewhere, the impact is decidedly representative, pompous, like the proud plastic image of an elegant couple with theirs daughters and a solemn borzoi, against an ivy-covered wall, recalling certain dignified 18th-century country portraits by Thomas Gainsborough, especially the one of Robert Andrews and his wife Frances. In the pram there’s another sleeping child, surely the owner of the antique highchair and the tiny seat. Like a theatre set, framed by preciously faded curtains, the enlarged image of the two boys looks out from the quiet life of a feminine bedroom. A critical gaze, black-and-white curiosity, a bittersweet reflection of the picture, trapped in its own magic. The mirror is mute, by watching the watcher it is no longer a go-between, a prism giving beauty to shapes, a convector of dancing reflections that are multiplied ad infinitum. Here the outdistancing process can be conscious and reconstruct a solid, dizzying deepness. They are la\u00efc and dreamlike retablos, these huge, fascinating postcards form the past. A classic picnic on the moors invades a kitchen cottage in a Sunday morning mess, the smell of peat, partridges and ptarmigans. Sacred dreamy pink cows, silhouetted on the nuance of a meadow, watch over someone’s sleep : straw hats, butterfly nets, Eton columns frame two young dandies in straw hats and club ties, evoking yet other worlds, new roads to take, yet another involving story. The spectator keeps being drawn into the game, falling into the cyclical in-out illusion\u00a0 of a round becoming reality through mutual agreement. He alone is the meneur de jeu, the creator of an autonomous environment, of a kind of tension in the suggestive density of images and the sequence he wants to give them. The fictional and real planes are mixed up to the extent that certain episodes of life look like pale copies of this or that story.<\/p>\n

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\nAilleurs, l’impact est r\u00e9solument repr\u00e9sentatif, pompeux, comme l’image plastique fi\u00e8re d’un couple \u00e9l\u00e9gant avec leurs filles et un borzo\u00ef solennel, contre un mur couvert de lierre, rappelant certains portraits nationaux dignes du 18\u00e8me si\u00e8cle de Thomas Gainsborough, en particulier celui de Robert Andrews et sa femme Frances. Dans le landau, il y a un autre enfant endormi, s\u00fbrement le propri\u00e9taire de la chaise haute antique et du si\u00e8ge minuscule. <\/span><\/p>\n

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\nComme un ensemble de th\u00e9\u00e2tre, encadr\u00e9 par des rideaux pr\u00e9cieusement fan\u00e9s, l’image agrandie de deux enfants s’inspire de la vie tranquille d’une chambre f\u00e9minine. Un regard critique, une curiosit\u00e9 en noir et blanc, un reflet doux de l’image, pris au pi\u00e8ge de sa propre magie. Le miroir est silencieux, en regardant l’observateur, ce n’est plus un interm\u00e9diaire, un prisme qui donne de la beaut\u00e9 aux formes, un convecteur de r\u00e9flexions dansantes qui se multiplient \u00e0 l’infini. Ici, le processus de distance longue peut \u00eatre conscient et reconstruit une profondeur solide et vertigineuse. Ce sont des retables la\u00efques et oniriques, ces cartes postales \u00e9normes et fascinantes donnent forme au pass\u00e9. Un pique-nique classique sur la lande envahit un chalet de cuisine dans un d\u00e9sordre du dimanche matin, l’odeur de la tourbe, des perdrix et des ptarmigans.
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\nDes vaches sacr\u00e9es\u00a0 roses r\u00eav\u00e9es, silhouett\u00e9es sur la nuance d’un pr\u00e9, veillent sur le sommeil de quelqu’un.<\/span><\/p>\n

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\nChapeaux de paille, filets \u00e0 papillons, colonnes d’Eton encadrent deux jeunes dandies en chapeaux de paille et cravates de club, \u00e9voquant encore d’autres mondes, de nouvelles routes \u00e0 emprunter, un autre r\u00e9cit. Le spectateur continue d’\u00eatre entra\u00een\u00e9 dans le jeu, tombant dans l’illusion cyclique d\u2019une ronde qui devient r\u00e9alit\u00e9 par accord mutuel. Il est le seul meneur de jeu, le cr\u00e9ateur d’un environnement autonome, d’une sorte de tension dans la densit\u00e9 suggestive d’images et la s\u00e9quence qu’il veut instaurer. Les plans fictifs et r\u00e9els sont m\u00e9lang\u00e9s dans la mesure o\u00f9 certains \u00e9pisodes de vie ressemblent \u00e0 des copies p\u00e2les de telle ou telle histoire.\u00a0\u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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