{"id":320,"date":"2020-02-22T09:00:57","date_gmt":"2020-02-22T08:00:57","guid":{"rendered":"http:\/\/lantb.net\/figure\/?p=320"},"modified":"2020-02-22T11:42:54","modified_gmt":"2020-02-22T10:42:54","slug":"fujiko-shiraga-atsuko-tanaka","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/lantb.net\/figure\/?p=320","title":{"rendered":"Fujiko Shiraga. Atsuko Tanaka\u2026 Gutai (3\/4)"},"content":{"rendered":"

Extraits du texte d’Alfred Pacquement<\/a>, sur le groupe Gutai et dont le titre reprend la formule de Tapi\u00e9 \u00abGutai. L’extraordinaire intuition\u00bb. Publi\u00e9 dans le catalogue de l’exposition Japon des avant-gardes, <\/em>11 d\u00e9cembre 1986 – 2 mars 1987. Pacquement pointe les artistes les plus int\u00e9ressants:<\/p>\n

\u00abLe groupe Z\u00e9ro<\/strong> (SHIRAGA Kazuo, Fujiko Shiraga, MURAKAMI Saburo, KANAYAMA Akira, TANAKA Atsuko) rejoint Gutai [cr\u00e9\u00e9 en 1954<\/a>] peu apr\u00e8s sa fondation\u00a0en 1955.\u00a0Les cr\u00e9ations les plus audacieuses et les plus spectaculaires \u00e9manent presque toujours de l’un de ces\u00a0 noms auxquels il convient d’ajouter MOTONAGA Sadamasa venu lui aussi peu apr\u00e8s la fondation. En outre, seuls SHIRAGA et TANAKA (et dans une moindre mesure MOTONAGA) sauront r\u00e9aliser, au-del\u00e0 de Gutai, une v\u00e9ritable \u0153uvre de peintre, dans la continuit\u00e9 de leurs actions du milieu des ann\u00e9es 50.\u00bb<\/p>\n

\"gutai-group-installation-at-making-worlds-venice-biennale-2009-crop1\"<\/a>
\nBiennale de Venise 2009. La salle Gutai \u00a9 inferno<\/a>.<\/p>\n

Des pi\u00e8ces cr\u00e9\u00e9es pour les expositions en plein air :<\/p>\n

\u00e0 droite, au sol, Shozo SHIMAMOTO, Please Walk on there<\/em>, 1956. Wood, paint, springs, and nails, two parts, each approximately 361×48,5x50cm. \u00abA visitor walking the lengh of the work<\/a> experiences a \u00ab\u00a0composition\u00a0\u00bb of firm and springy wooden slats.<\/p>\n

Au centre en suspension, Sadamasa MOTONAGA, \u0153uvre:eau<\/em>, 1956.<\/p>\n

Au-dessous, Saburo MURAKAMI, Work (Box<\/em>), 1956, Wooden box and clock, 80x80x80cm, Museum of contemporean art, Tokyo. \u00abA clock inside the structure ticks and chimes at unpredictable intervals\u00bb.<\/p>\n

\u00c1 gauche, Saburo MURAKAMI, Work (six holes<\/em>), 1955. Kraft paper and wood frames.\u00abAt the exhibition opening, Murakami dramatically burst through three paper screens. The torn results were left on view as both a remnant of the action and a composition in their own right.<\/p>\n

Sur le mur du fond, Atsuko TANAKA, Sakuhin (Work)<\/em>, 1955, silk cloth and fan, 300 x 300 cm, D\u00fcsseldorf, ZERO Foundation.<\/p>\n

Pacquement, dans son texte, instaure une typologie rapide qui justifie pleinement le terme d’\u00abintuition\u00bb de ces artistes, les montrant en phase avec les courants \u00e9mergents conceptuel et minimaliste am\u00e9ricains, ou l’art n\u00e9o-concret br\u00e9silien, ou encore pr\u00e9c\u00e9dant nettement l’art cin\u00e9tique participatif europ\u00e9en (GRAV dix ans plus tard), voire le nouveau r\u00e9alisme \u00e0 la fran\u00e7aise, mais en plus enlev\u00e9 et plus \u00e9l\u00e9gant \u2014les pi\u00e8ces de la salle Gutai de la biennale de Venise le montrent\u2014:<\/p>\n

\u00abParmi tous les projets r\u00e9alis\u00e9s de Gutai, on peut, sans aller jusqu’\u00e0 l’inventaire, les classer par genre et les rattacher \u00e0 des cat\u00e9gories plastiques\u00bb :<\/p>\n

1.
\n[…] \u00abGutai explore de nouveaux mat\u00e9riaux, sans cesse \u00e0 l’aff\u00fbt des r\u00e9sultats in\u00e9dits qu’ils vont provoquer. […] Gutai innove radicalement lorsqu’il se d\u00e9tourne de l’espace pictural et emploie […] des liquides color\u00e9s (MOTONAGA), le son ou la lumi\u00e8re \u00e9lectrique. TANAKA Atsuko, cette tr\u00e8s jeune femme, benjamine du groupe et vite consid\u00e9r\u00e9e comme l’une des artistes les plus dou\u00e9es, exploite de mani\u00e8re magistrale ces techniques nouvelles. D\u00e8s la premi\u00e8re exposition, en octobre 1955, elle dispose une s\u00e9rie de sonnettes qui se d\u00e9clenchent les unes \u00e0 la suite des autres. Peu apr\u00e8s, elle emploie des ampoules \u00e9lectriques qui clignotent sur des mannequins install\u00e9s dans la nature ou qui composent une sorte de costume de lumi\u00e8re qu’elle rev\u00eat elle-m\u00eame. Actes plastiques d’une grande audace, faisant preuve d’une relation au mat\u00e9riau tout \u00e0 fait nouvelle, d’une qu\u00eate parall\u00e8le d’espace et de temps, ces \u0153uvres de TANAKA pr\u00e9figurent une recherche picturale tr\u00e8s originale, o\u00f9 le r\u00e9seau \u00e9lectrique et la lumi\u00e8re sont remplac\u00e9s par des lignes et des cercles color\u00e9s, avec une froideur d\u00e9nu\u00e9e de toute gestualit\u00e9, bien en retrait de l’esprit informel.\u00bb<\/p>\n