{"id":2529,"date":"2016-11-06T13:57:37","date_gmt":"2016-11-06T12:57:37","guid":{"rendered":"http:\/\/lantb.net\/figure\/?p=2529"},"modified":"2016-11-08T11:51:23","modified_gmt":"2016-11-08T10:51:23","slug":"hans-peter-feldmann-2006-2012-2016","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/lantb.net\/figure\/?p=2529","title":{"rendered":"Hans-Peter Feldmann. 2016, 2012, 2006, 2001"},"content":{"rendered":"

2016 \u00c9ni\u00e8me reprise \u00e9th\u00e9r\u00e9e et discr\u00e8tement actualis\u00e9e de pi\u00e8ces d’un artiste ultra expos\u00e9 \u00e0 la galerie des galeries. Le \u00ab\u00a0beau\u00a0\u00bb mur v\u00e9g\u00e9talis\u00e9 de pacotille et de circonstance reconstitu\u00e9 dans la galerie des galeries, \u2014\u00e0 la diff\u00e9rence de sa version 2012, image ci-dessous\u2014 entre en r\u00e9sonance, ironiquement et politiquement correctement avec les photos grand format de tranches de pain bio industriel sur un mur voisin \u00e0 quelque distance : on les aper\u00e7oit sur les photos de l’exposition : http:\/\/www.galeriedesgaleries.com\/frFR\/exposition\/i-57\/hanspeterfeldmann.html<\/a><\/p>\n

2012 Le m\u00eame mur v\u00e9g\u00e9talis\u00e9 kitsch versus deux portraits style Puces, sur murs de cimaises et sol-amorce en linol\u00e9um, volontairement mis\u00e9rabilistes.<\/p>\n

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\nExposition au\u00a0BAWAG Contemporary\u00a0Franz Josefs Kai 3, \u00e0 Vienne<\/a><\/p>\n

2006\u00a0Hans-Peter Feldmann, Liebe-Love<\/em>, 2006\u00a0\u00a0Verlag der Buchhandlung Walther K\u00f6nig, 2006, 22 x 16,5 cm, 128 p., broch\u00e9, couverture illustr\u00e9e. Ce livre pr\u00e9sente 128 photographies d\u2019amateurs en noir et blanc.<\/p>\n

\"img_0556\"
\n\u00abQuand quelqu\u2019un \u00e9labore des choses de son c\u00f4t\u00e9, d\u2019une fa\u00e7on tr\u00e8s \u00e9gocentrique, tr\u00e8s stupide, tr\u00e8s simple, mais en m\u00eame temps tr\u00e8s honn\u00eate, tr\u00e8s sinc\u00e8re, puis rend ce travail public et que d\u2019autres personnes soudain reconnaissent leurs propres pr\u00e9occupations dans ces choses faites par un autre, et qu\u2019elles comprennent quelque chose ou ressentent quelque chose, l\u00e0, et seulement l\u00e0, il y a art.\u00bb Hans-Peter Feldmann, extrait d\u2019un entretien avec Kasper K\u00f6nig, Frieze, 91, mai 2005. Mais c’est comme une\u00a0forme ambig\u00fce d\u2019Autobiographie de tout le monde<\/i> (Gertrude Stein) qui met mal \u00e0 l’aise, car le corpus appartient \u00e0 la p\u00e9riode de la guerre 1939-45 en Allemagne… en porte-\u00e0-faux voulu et d\u00e9sastreux avec l’esth\u00e9tique typologique d’August Sander.
\nhttps:\/\/frieze.com\/search\/editorial?text_search=Hans%20Peter%20feldmann<\/a><\/p>\n

http:\/\/www.florenceloewy.com\/bookstore\/hans-peter-feldmann<\/a>\/<\/p>\n

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2001\u00a0Exposition au Centre national de la photographie, \u00e0 Paris, Entretien avec Michel Gu\u00e9rin, Le Monde.<\/p>\n

\u00ab\u00a0De passage \u00e0 Paris, Hans-Peter Feldmann est all\u00e9 aux Puces. On comprend pourquoi en allant d\u00e9couvrir son exposition au Centre national de la photographie (CNP), envahi de photos mais aussi de cartes postales, journaux, livres, argenterie, jouets, catalogues, posters, meubles, bibelots, v\u00eatements, chaussures… Depuis trente ans, cet entomologiste de la culture populaire s’approprie des objets souvent \u00ab\u00a0fabriqu\u00e9s\u00a0\u00bb par d’autres, leur donne une valeur ajout\u00e9e artistique en les installant au mus\u00e9e, dans le but de cr\u00e9er un monde en \u00e9cho au n\u00f4tre.\u00a0En toute logique, sa conception de l’image est limit\u00e9e \u00e0 sa capacit\u00e9 \u00e0 reproduire, \u00e0 l’exact oppos\u00e9 des conventions de l’art. Il la souhaite m\u00e9canique, sans qualit\u00e9, kitsch, emprunt\u00e9e au catalogue publicitaire ou au calendrier des postes, tram\u00e9e, colori\u00e9e. Ic\u00f4ne ou lieu commun. N\u00e9 en 1941, consid\u00e9r\u00e9 comme un des grands artistes conceptuels, pr\u00e9curseur d’une photo contemporaine brute, ce collectionneur nous a re\u00e7us en rythmant ses mots de formules teint\u00e9es d’humour. \u00ab\u00a0Je pourrais exposer dans un restaurant, mais c’est pour moi plus facile de trouver un mus\u00e9e.\u00a0\u00bb Question<\/span> : Quel est votre premier souvenir photographique ? H-P F<\/span> : A huit ans, j’ai consult\u00e9 les albums de ma famille et j’ai secr\u00e8tement enlev\u00e9 toutes les photos me repr\u00e9sentant pour les br\u00fbler au fond du jardin. Br\u00fbler son image est le signe de quelque chose qui ne tourne pas rond. Je ne sais pas quoi. Je sais en revanche que la flamme a touch\u00e9 mes doigts. J’ai plus le souvenir de la douleur que des photos. J’en d\u00e9duis une conviction. La m\u00e9moire des images est plus importante que les images elles-m\u00eames. Ces derni\u00e8res ne sont qu’un catalyseur de m\u00e9moire. En exposant 24 cartes postales de la tour Eiffel, je dis que j’adore le Paris des ann\u00e9es 1950, de Sartre \u00e0 Yves Klein, une \u00e9poque o\u00f9 l’Allemagne \u00e9tait encore \u00e9touff\u00e9e par le nazisme. En affichant le Cervin, je dis ma peur des montagnes. On ne doit pas aller dans un site r\u00e9serv\u00e9 aux dieux. Question<\/span> : Le Cervin est la montagne parfaite, l’embl\u00e8me de la belle photo ? H-P F<\/span> : Photographi\u00e9 d’un certain angle, oui. D’un autre, non. Lorsqu’une personne accroche une belle photo de montagne au salon, elle se ment. C’est une fen\u00eatre pour plonger dans l’imaginaire. Ce n’est pas la r\u00e9alit\u00e9 mais du papier que l’on peut d\u00e9chirer ou conserver comme un tr\u00e9sor. Une photo de chat ne va pas vous mordre. Trop de gens se passionnent pour les belles photos. \u00c7a ne m’int\u00e9resse pas. Le sentiment d’une belle photo, j’insiste, est conditionn\u00e9 par le souvenir de celui qui la regarde. Quand on voyage, on photographie les monuments. Je leur pr\u00e9f\u00e8re mes vues depuis ma chambre d’h\u00f4tel. C’est une s\u00e9rie libre de tout clich\u00e9. Question<\/span> : Vous avez tout de suite travaill\u00e9 avec la photo ? H-P F<\/span> : Dans les ann\u00e9es 1960, j’\u00e9tais un peintre isol\u00e9 en Autriche. Je suis all\u00e9 \u00e0 D\u00fcsseldorf. J’ai pris un verre avec deux filles dans un bar. Elles m’ont dit d’aller voir une exposition de leurs maris. L’un \u00e9tait Richter, l’autre Polke. J’ai ainsi fr\u00e9quent\u00e9 la sc\u00e8ne artistique allemande. Mon utilisation de la photo vient du contexte allemand – la guerre et le nazisme -, d\u00e9terminant pour l’art. L’administration, la police et la justice \u00e9taient, encore dans les ann\u00e9es 1950, en partie tenues par des gens li\u00e9s au nazisme. 1968 a boulevers\u00e9 tout cela. L’artiste devait d\u00e9laisser la peinture pour marquer son opposition \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 bourgeoise. J’ai alors commenc\u00e9 \u00e0 d\u00e9couper et \u00e0 coller des images, prises par moi ou d’autres. Question<\/span> : Vous avez alors commenc\u00e9 \u00e0 collectionner des photos ? H-P F<\/span> : J’ai d’abord rassembl\u00e9 instinctivement. Du noir et blanc dans un style documentaire, des photos vues dans Life. C’\u00e9tait un loisir, comme on aime suivre une fille dans la rue. Je garde tout dans deux garages, sans hi\u00e9rarchie. On ne hi\u00e9rarchise pas les bons et mauvais souvenirs. J’ai compris ensuite que les images peuvent aider \u00e0 penser le monde. Question<\/span> : En quoi votre s\u00e9rie de photos de victimes du terrorisme en Allemagne aide \u00e0 comprendre cette p\u00e9riode noire de l’Allemagne ? H-P F<\/span> : Des dizaines de livres rendent compte de cette p\u00e9riode avec un point de vue affirm\u00e9, jamais factuel. Chaque camp dit sa v\u00e9rit\u00e9. Le r\u00e9sultat est qu’on a cru qu’une dizaine de policiers et de terroristes avaient \u00e9t\u00e9 assassin\u00e9s. Apr\u00e8s trois ans d’enqu\u00eate, j’ai recens\u00e9 au moins 150 morts. J’ai publi\u00e9 mon livre en 1997, qui reproduit des portraits ou images de presse de ces victimes, en disant que, quelles que soient les motivations, il n’y a aucune bonne raison de tuer quelqu’un. On m’a reproch\u00e9 de ne pas faire de diff\u00e9rence entre terroristes et policiers. Quand vous \u00eates morts, vous \u00eates morts. Cela dit, des personnalit\u00e9s \u00e9minentes se r\u00e9f\u00e8rent maintenant \u00e0 ce travail. Question<\/span> : Vous inscrivez-vous dans le style documentaire cher \u00e0 Walker Evans ? Feldmann<\/span> : Walker Evans est si haut dans l’art… Il y a chez lui un syst\u00e8me du collectionneur, une fa\u00e7on de dire que le document est une image ouverte. Pour son \u00ab\u00a0reportage\u00a0\u00bb \u00e0 Cuba, il a photographi\u00e9 dans les magazines ce qu’il n’a pas trouv\u00e9 dans la rue. Cette libert\u00e9 repr\u00e9sente un saut \u00e9norme dans la fa\u00e7on de penser l’art. [on est tr\u00e8s tr\u00e8s loin de Walker Evans]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

2016 \u00c9ni\u00e8me reprise \u00e9th\u00e9r\u00e9e et discr\u00e8tement actualis\u00e9e de pi\u00e8ces d’un artiste ultra expos\u00e9 \u00e0 la galerie des galeries. Le \u00ab\u00a0beau\u00a0\u00bb mur v\u00e9g\u00e9talis\u00e9 de pacotille et de circonstance reconstitu\u00e9 dans la galerie des galeries, \u2014\u00e0 la diff\u00e9rence de sa version 2012, image ci-dessous\u2014 entre en r\u00e9sonance, ironiquement et politiquement correctement avec les photos grand format de … Continuer la lecture de Hans-Peter Feldmann. 2016, 2012, 2006, 2001<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[19,6,44],"tags":[],"class_list":["post-2529","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-art-contemporain","category-artiste","category-everyday-life"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2529","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2529"}],"version-history":[{"count":53,"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2529\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2594,"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2529\/revisions\/2594"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2529"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2529"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2529"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}