{"id":197,"date":"2014-09-30T09:56:21","date_gmt":"2014-09-30T08:56:21","guid":{"rendered":"http:\/\/lantb.net\/figure\/?p=197"},"modified":"2014-09-30T10:06:52","modified_gmt":"2014-09-30T09:06:52","slug":"gladys-c-fabre-marie-odile-briot-avant-propos-pour-leger-et-lesprit-moderne","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/lantb.net\/figure\/?p=197","title":{"rendered":"Gladys C. Fabre, Marie Odile Briot. Avant-propos pour L\u00e9ger et l’esprit moderne"},"content":{"rendered":"

Avant-propos,
\np. 23 du catalogue L\u00e9ger et l\u2019esprit moderne, une alternative d\u2019avant-garde \u00e0 l\u2019art non-objectif (1918-1931). <\/span><\/em>1982<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00abOn vole \u00e0 la vie ce qu’elle a de plus beau. On la v\u00eat ensuite, comme une idole pr\u00e9cieuse, de tout l’or de nos espoirs.\u00bb Abel Gance. Interview J.F. Christmant \u2014 Nouvelles litt\u00e9raires 21 novembre 1925.<\/p>\n

\u00abCette citation d’Abel Gance r\u00e9sume parfaitement les comportements et les d\u00e9marches artistiques d’une certaine avant-garde de la p\u00e9riode de l’entre deux guerres. Cette attitude fonci\u00e8rement optimiste qui attestait d’une foi v\u00e9ritable, non seulement dans le progr\u00e8s technologique mais aussi dans l’homme<\/strong>* s’oppose \u00e0 de nombreux courants artistiques internationaux. D’une part elle va \u00e0 l’encontre des id\u00e9es expressionnistes, dada\u00efstes et de la Nouvelle Objectivit\u00e9 allemande qui s’affirment comme un regard critique, pour ne pas dire virulent ou pessimiste de la soci\u00e9t\u00e9. D’autre part, ce courant optimiste se diff\u00e9rencie aussi des esth\u00e9tiques d\u00e9fendues par le mouvement De Stjil, le Supr\u00e9matisme, et le Constructivisme russe ainsi que de la plupart des th\u00e9ories enseign\u00e9es au Bauhaus. A la recherche d’un \u00e9quilibre p\u00e9rilleux entre la Pens\u00e9e et la Mati\u00e8re, l’Art et la Nature, l’avant-garde pr\u00e9sent\u00e9e dans l’exposition se refuse \u00e0 construire \u00e0 partir d’un syst\u00e8me exclusif, totalitaire, privil\u00e9giant l’Esprit au d\u00e9triment des r\u00e9alit\u00e9s existentielles. Elle ne fait pas table rase de l’humain et continue comme par le pass\u00e9 \u00e0 se r\u00e9f\u00e9rer au Monde<\/strong>, g\u00e9n\u00e9ralement dans ces aspects les plus modernes. Cette \u00e9laboration d’un nouvel humanisme<\/strong>, s’accordant aux changements engendr\u00e9s par ce progr\u00e8s technologique, d\u00e9finit la d\u00e9marche de L\u00e9ger<\/strong>. Ce peintre appara\u00eet comme un des principaux chefs de file de cette tendance mais surtout comme le symbole le plus \u00e9clatant de cette volont\u00e9 d’exprimer la vie de son \u00e9poque.<\/p>\n

L’exposition se situe entre 1918 et 1931 en ce qui concerne l’Europe et de 1918 \u00e0 1939 pour les Etats-Unis<\/strong>. Sur le vieux continent, 1931 marque la fermeture de l’Atelier L\u00e9ger \u00e0 L’Acad\u00e9mie Moderne, mais surtout la fin d’un optimisme inconditionnel tant pour les esprits de droite que pour ceux de gauche. La crise \u00e9conomique, la mont\u00e9e du Nazisme en occident et l’installation du Stalinisme \u00e0 l’Est n’encourageaient plus une vision euphorique. En fait, il faut concevoir l’\u00e9volution de cette tendance moderniste comme se propageant selon des ondes concentriques. D\u00e8s 1927, l’apologie du monde moderne ne concerne d\u00e9j\u00e0\u00a0 plus l’art de L\u00e9ger et de Servrancks, de m\u00eame qu’Ozenfant et Le Corbusier abandonnent le Purisme, tous quatre \u00e9tant plus ou moins influenc\u00e9s par certains aspects du Surr\u00e9alisme. Par contre, chez leurs \u00e9l\u00e8ves et amis cette tendance continuera environ jusqu’en 1930-31, avant que ces derniers s’orientent \u00e0 leur tour vers le Surr\u00e9alisme ou encore vers l’Art non-objectif. Dans le domaine des Arts dits \u00ab\u00a0d\u00e9coratifs\u00a0\u00bb, cette date, consacre \u00e9galement la fin d’une inspiration puriste-m\u00e9caniste qui se coulera dor\u00e9navant dans le moule du Fonctionnalisme international d\u00e9rivant du Bauhaus.
\nAu moment o\u00f9 l’apologie de la Modernit\u00e9 dispara\u00eet presque totalement des pr\u00e9occupations artistiques europ\u00e9ennes (avec un sursaut pour l’Exposition Internationale de 1937), on assiste en 1931 \u00e0 son renouveau aux U.S.A. et le premier voyage outre-atlantique qu’effectue L\u00e9ger cette ann\u00e9e-l\u00e0 n’y est pas \u00e9tranger. C’est la seconde onde de choc, un nouveau impact de son influence sur la peinture am\u00e9ricaine, dont le premier contact remontait dix ans en arri\u00e8re. Ainsi, au cours des ann\u00e9es 30 une tendance faisant l’\u00e9loge du monde moderne, tant \u00e0 travers l’iconographie que par l’adoption d’une technique picturale appropri\u00e9e<\/strong>, coexistera aux Etats-Unis avec d’autres expressions artistiques plus critiques. C’est pourquoi dans le cadre de cette manifestation la s\u00e9lection des \u0153uvres am\u00e9ricaines ne s’arr\u00eate pas \u00e0 la date de 1931 mais se prolonge jusqu’en 1939.<\/p>\n

Enfin chaque mus\u00e9e a \u00e9t\u00e9 libre de choisir les machines et \u0153uvres d’art antiques destin\u00e9es \u00e0 cr\u00e9er un environnement \u00e0 la fois familier, technologique et culturel. Ce mode de s\u00e9lection a \u00e9t\u00e9 adopt\u00e9 afin d’\u00e9voquer \u00ab\u00a0le v\u00e9cu quotidien\u00a0\u00bb propre \u00e0 chaque nation. Il explique un certain d\u00e9calage entre les \u0153uvres reproduites au catalogue et les objets pr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 Houston et Gen\u00e8ve. De plus, quelques tableaux n’ont pu \u00eatre pr\u00eat\u00e9s pour toute la dur\u00e9e de l’exposition, ils seront donc absents dans certains mus\u00e9es ou encore remplac\u00e9s par des \u0153uvres similaires.\u00bb<\/p>\n

Les commissaires: Gladys C. Fabre, concepteur; Marie-Odile Briot, conservateur, responsables du M.A.M.
\n*les mots en caract\u00e8res gras proviennent de l’\u00e9dition originale.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Avant-propos, p. 23 du catalogue L\u00e9ger et l\u2019esprit moderne, une alternative d\u2019avant-garde \u00e0 l\u2019art non-objectif (1918-1931). 1982 \u00abOn vole \u00e0 la vie ce qu’elle a de plus beau. On la v\u00eat ensuite, comme une idole pr\u00e9cieuse, de tout l’or de nos espoirs.\u00bb Abel Gance. Interview J.F. Christmant \u2014 Nouvelles litt\u00e9raires 21 novembre 1925. \u00abCette citation … Continuer la lecture de Gladys C. Fabre, Marie Odile Briot. Avant-propos pour L\u00e9ger et l’esprit moderne<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-197","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-reader"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/197","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=197"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/197\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=197"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=197"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=197"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}