{"id":189,"date":"2014-09-29T11:31:35","date_gmt":"2014-09-29T10:31:35","guid":{"rendered":"http:\/\/lantb.net\/figure\/?p=189"},"modified":"2014-09-29T13:49:57","modified_gmt":"2014-09-29T12:49:57","slug":"le-corbusier-ozenfant-lesprit-moderne-1918","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/lantb.net\/figure\/?p=189","title":{"rendered":"Le Corbusier\u2014Ozenfant. L’esprit moderne. 1918"},"content":{"rendered":"

Le Corbusier\u2014Ozenfant. \u00abL’esprit moderne\u00bb.1918. Publi\u00e9 dans Apr\u00e8s le cubisme<\/em>, \u00e9d. des commentaires, 1918.
\nCe texte est repris en page de garde, en ouverture du catalogue de l’exposition:\u00a0 1918-1931 L\u00e9ger et l’esprit moderne. Une alternative d’avant-garde \u00e0 l’art non-objectif<\/em>. Mus\u00e9e d’art moderne de la ville de Paris 17 mars-6 juin 1982. Museum of fine arts Houston 9th july-5th september 1982. Mus\u00e9e Rath Gen\u00e8ve 4 novembre 1982-16 janvier 1983<\/p>\n

\u00abO\u00f9 en est la vie moderne?
\nLe dix-neuvi\u00e8me si\u00e8cle nous donna la machine.
\nEn r\u00e9volutionnant le travail, la machine s\u00e8me les germes de grandes transformations sociales; en imposant \u00e0 l\u2019esprit des conditions diff\u00e9rentes, elle lui pr\u00e9pare une orientation nouvelle.\u2028Autrefois, chaque homme cr\u00e9ant son \u0153uvre de toutes pi\u00e8ces s\u2019y attachait et l\u2019aimait comme sa cr\u00e9ature; il aimait son travail. Aujourd\u2019hui, il faut le reconna\u00eetre, le travail en s\u00e9rie impos\u00e9 par la machine voile plus ou moins \u00e0 l\u2019ouvrier l\u2019aboutissement de ses efforts. Pourtant gr\u00e2ce au programme rigoureux de l\u2019usine moderne, les produits fabriqu\u00e9s sont d\u2019une telle perfection qu\u2019ils donnent aux \u00e9quipes ouvri\u00e8res une fiert\u00e9 collective. L\u2019ouvrier qui n\u2019a ex\u00e9cut\u00e9 qu\u2019une pi\u00e8ce d\u00e9tach\u00e9e saisit alors l\u2019int\u00e9r\u00eat de son labeur; les machines couvrant le sol des usines lui font percevoir la puissance, la clart\u00e9 et le rendent solidaire d\u2019une \u0153uvre de perfection \u00e0 laquelle son simple esprit n\u2019aurait os\u00e9 aspirer. Cette fiert\u00e9 collective remplace l\u2019antique esprit de l\u2019artisan en l\u2019\u00e9levant \u00e0 des id\u00e9es plus g\u00e9n\u00e9rales. Cette transformation nous para\u00eet un progr\u00e8s; elle est l\u2019un des facteurs importants de la vie moderne.
\nL\u2019\u00e9volution actuelle du travail conduit par l\u2019utile \u00e0 la synth\u00e8se et \u00e0 l\u2019ordre.
\nOn l\u2019a d\u00e9finie \u00abtaylorisme\u00bb, et cela dans un sens p\u00e9joratif. A vrai dire, il n\u2019\u00e9tait question d\u2019autre chose que d\u2019exploiter intelligemment les d\u00e9couvertes scientifiques.
\nL\u2019instinct, le t\u00e2tonnement, l\u2019empirisme sont remplac\u00e9s par les\u00a0 principes scientifiques de l\u2019analyse, par l\u2019organisation et la classification.
\nCinquante ans ne se sont pas \u00e9coul\u00e9s depuis la naissance de l\u2019industrie. D\u00e9j\u00e0 des \u0153uvres formidables ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es, reculant avec une ampleur inattendue dont on ne peut encore mesurer l\u2019importance, les limites jusqu\u2019ici assign\u00e9es \u00e0 l\u2019homme. Elle nous apportent la perception d\u2019une beaut\u00e9 claire, a\u00e9r\u00e9e, g\u00e9n\u00e9rale<\/span>. Jamais depuis P\u00e9ricl\u00e8s, la pens\u00e9e n\u2019avait \u00e9t\u00e9 aussi lucide<\/span>.\u2028Des constructions d\u2019un esprit nouveau s\u2019\u00e9l\u00e8vent partout, embryons d\u2019une architecture \u00e0 venir; il y r\u00e8gne d\u00e9j\u00e0 une harmonie dont les \u00e9l\u00e9ments proc\u00e8dent d\u2019une certaine rigueur, du respect et de l\u2019application des lois. Une clart\u00e9 en laisse reconna\u00eetre l\u2019intention nettement formul\u00e9e. Les ponts, les usines, les barrages et tant d\u2019\u0153uvres gigantesques portent en eux les germes viables d\u2019un d\u00e9veloppement. Dans ces \u0153uvres utilitaires on pressent une grandeur romaine. \u2028L\u2019Architecture a, depuis cent ans, perdu le sens de sa mission; elle n\u2019est plus qu\u2019un art d\u00e9coratif de bas \u00e9tage. Elle ne nous propose plus que des d\u00e9corations futiles qui souilleraient l\u2019organisme des \u00e9difices, si cet organisme existait encore. Mais la situation de l\u2019architecture est plus grave; destin\u00e9e \u00e0 faire d\u2019une maison un organe viable r\u00e9pondant \u00e0 des fins utiles avant tout, ennoblissantes par la suite et seulement si la convenance s\u2019y pr\u00eate, elle a totalement perdu le sens de cette mission; de par la vertu d\u2019une scolastique s\u00e9nile, elle se contente aujourd\u2019hui d\u2019enguirlander les palais ou les plus riches \u00abbo\u00eetes \u00e0 loyer\u00bb d\u2019une flasque excr\u00e9tion puis\u00e9e dans des manuels.
\nL\u2019architecture serait morte (car l\u2019Ecole l\u2019a tu\u00e9e) si par un d\u00e9tour heureux, elle n\u2019avait retrouv\u00e9 sa voie: l\u2019architecture n\u2019est pas morte, car les ing\u00e9nieurs, les constructeurs, ont repris avec une ampleur rassurante sa destin\u00e9e grave.<\/span>
\n Les banlieues des villes dans un chaos au travers duquel il faut savoir discerner, nous montrent des usines o\u00f9 la puret\u00e9 des principes qui ont pr\u00e9sid\u00e9 \u00e0 leur construction r\u00e9alise une harmonie certaine qui nous para\u00eet s\u2019approcher de la beaut\u00e9. Le b\u00e9ton arm\u00e9, derni\u00e8re technique constructive, permet pour la premi\u00e8re fois la r\u00e9alisation rigoureuse du calcul; le Nombre, qui est la base de toute beaut\u00e9, peut trouver d\u00e9sormais son expression.\u2028<\/span> D\u00e9j\u00e0 les machines, \u00e0 cause m\u00eame de leur conditionnement par le nombre, avaient \u00e9volu\u00e9 plus rapidement, atteignant aujourd\u2019hui un \u00e9purement remarquable. Cet \u00e9purement cr\u00e9e en nous une sensation nouvelle, une d\u00e9lectation nouvelle, dont l\u2019importance donne \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir; elle est un nouveau facteur dans le concept moderne de l\u2019Art.
\nOn ne reste pas insensible devant l\u2019intelligence qui r\u00e9git certaines machines, devant la proportion de leurs organes rigoureusement conditionn\u00e9s par les calculs, devant la pr\u00e9cision d\u2019ex\u00e9cution de leurs \u00e9l\u00e9ments, devant la beaut\u00e9 probe de leurs mati\u00e8res, devant la s\u00e9curit\u00e9 de leurs mouvements; il y a l\u00e0 comme une projection des lois naturelles<\/span>. Les halls qui les abritent sont des vaisseaux d\u2019une limpidit\u00e9 sans phrases. Les b\u00e2timents d\u2019usines avec leur grande ordonnance expressive pr\u00e9sentent leurs masses sereines: l\u2019ordre r\u00e8gne parce rien n\u2019est laiss\u00e9 \u00e0 la fantaisie.\u2028Tout ceci est en voie de r\u00e9aliser ce que les Grecs, si compr\u00e9hensifs de cet esprit, avaient r\u00eav\u00e9 sans pouvoir le r\u00e9aliser jamais, faute de m\u00e9thodes et de moyens comparables \u00e0 ceux de l\u2019industrie moderne. Nous avons aujourd\u2019hui des constructeurs. Si nous avons aujourd\u2019hui nos Ponts du Gard, nous aurons aussi notre Parth\u00e9non, et notre \u00e9poque est plus outill\u00e9e que celle de P\u00e9ricl\u00e8s pour r\u00e9aliser l\u2019id\u00e9al de perfection.\u00bb<\/p>\n

\"Leger-MAM82g\"
\nLa couverture du catalogue. L\u00e9ger et l’esprit moderne, une alternative d’avant-garde \u00e0 l’art non-objectif (1918-1931). <\/span><\/em>1982. Edition : Paris,\u00a0France,\u00a0Mus\u00e9e d’art moderne de la ville de Paris. 558 p. ; ill. en noir et en coul. ; 24 cm fran\u00e7ais\/anglais
\nL’exposition a \u00e9t\u00e9 organis\u00e9e par le MAM (d\u00e9partement collection, histoire du Mus\u00e9e d’Art Moderne de la Ville de Paris).
\nCommissaire g\u00e9n\u00e9rale: Bernadette Contensou: conservateur en chef du <\/span>Mus\u00e9e d’art moderne de la Ville de Paris<\/span>
\nCommissaires de l’exposition: Gladys C. Fabre, conception<\/span>; Marie-Odile Briot<\/span>, conservateur, responsable du MAM. R\u00e9alisation, organisation: Gladys C. Fabre<\/span><\/span>, Marie-Odile Briot
\nArticles du catalogue:
\n<\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Bernadette Contensou. \u00ab\u00a0Pr\u00e9face, avant-propos, remerciements\u00a0\u00bb
\nMarie-Odile Briot.<\/span><\/span><\/span> \u00ab\u00a0L’esprit nouveau: son regard sur les sciences\u00a0\u00bb
\nGladys C. Fabre. \u00ab\u00a0L’Esprit Moderne dans la peinture figurative \u2014 de l’Iconographie moderniste au Modernisme de conception\u00a0\u00bb
\nBarbara Rose. \u00ab\u00a0Les th\u00e8mes modernes dans la peinture am\u00e9ricaine. Machines – Avions – Automobiles – Trains<\/span><\/span><\/span>. La ville – la vie. L’objet industriel – l’objet quotidien. Le Sport. Purisme.\u00a0\u00bb
\nGladys C. Fabre.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> L’Esprit moderne et le probl\u00e8me de l’Abstraction chez L\u00e9ger, ses amis et ses \u00e9l\u00e8ves de l’Acad\u00e9mie Moderne. L’Abstraction puriste
\nGladys C. Fabre<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>. Petite histoire illustr\u00e9e de l’Acad\u00e9mie moderne. Liste des \u00e9l\u00e8ves de L\u00e9ger entre 1924 et 1931
\nBiographies – Bibliographies – R\u00e9f\u00e9rences aux \u0153uvres par noms d’artistes – Liste des documents<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/em><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le Corbusier\u2014Ozenfant. \u00abL’esprit moderne\u00bb.1918. Publi\u00e9 dans Apr\u00e8s le cubisme, \u00e9d. des commentaires, 1918. Ce texte est repris en page de garde, en ouverture du catalogue de l’exposition:\u00a0 1918-1931 L\u00e9ger et l’esprit moderne. Une alternative d’avant-garde \u00e0 l’art non-objectif. Mus\u00e9e d’art moderne de la ville de Paris 17 mars-6 juin 1982. Museum of fine arts Houston … Continuer la lecture de Le Corbusier\u2014Ozenfant. L’esprit moderne. 1918<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-189","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-reader"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/189","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=189"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/189\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=189"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=189"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/lantb.net\/figure\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=189"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}